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« Totalement inconnu » : Gaëlle Obiégly s’abandonne

« Totalement inconnu », de Gaëlle Obiégly, Christian Bourgois, 240 p., 20 €, numérique 14 €.

Autant le dire clairement et sans parabole : Totalement inconnu fait événement dans le champ littéraire. Voici un livre qui dépense sans compter la pensée commune, la détricote joyeusement pour libérer l’accès à une connaissance dont l’autrice elle-même, sans doute, ne savait rien de très précis avant d’écrire ce texte, avec une forme de liberté suffisamment puissante pour remettre en jeu la notion même de littérature.

Avec ce onzième livre, Gaëlle Obiégly, qui nous ensorcelle à chaque nouveau ­titre depuis Mon prochain (Verticales, 2013) au moins, donne véritablement le sentiment d’être arrivée quelque part. Comme le titre l’indique, ce lieu qu’elle défriche est totalement inconnu des services critiques, hors les bornes, impossible à définir : il faudra s’y risquer pour commencer seulement de s’en faire une idée. Certes, d’aucuns risquent de recourir à l’expression qu’emploient les éditeurs court-termistes lorsqu’ils parlent de « livre pour écrivains », désignant tout à la fois une réussite indéniable et un ­médiocre potentiel commercial : comme s’ils ignoraient que ces livres-là précisément, d’être si nouveaux dans leur manière et leurs enjeux, vont peu à peu se répandre parmi les écrivains qui les liront, de fait, et ne pourront s’empêcher de s’approprier quelques-unes des inventions qu’ils y découvrent. Et ce qui ­pouvait, à parution, dérouter les lecteurs rompus aux automatismes romanesques en vigueur paraîtra bientôt de ­l’ordre de l’évidence, tandis que le livre n’aura pas pris une ride, échappant à l’air du temps, qui date si rapidement la ­plupart des romans.

Lire aussi (2019) : Article réservé à nos abonnés « Une chose sérieuse », de Gaëlle Obiégly : la catastrophe, enfin

Parmi les inventions de Totalement inconnu, la première, sinon la principale, est explicitement posée au tout début, lorsque la narratrice décide de se soumettre à l’autorité de ce qui la dépasse. C’est à Rome, où elle était en résidence d’artiste en 2015, précise-t-elle, qu’une voix « a surgi » dans son oreille droite « pour [lui] faire des annonces et [lui] donner des instructions », à commencer par celle de « porter des habits noirs. Nuit et jour. Ça attire la mort. Vous retrouverez ainsi Pascal. Ses cheveux auront beaucoup poussé ».

Ambivalences de la langue

« Passé le choc de la pénétration, poursuit la narratrice, jouant des ambivalences de la langue comme le jongleur de ses balles, je me suis abandonnée. Et j’ai même pris un malin plaisir à être possédée. Mes actes n’avaient plus beaucoup de sens. Mais ils avaient plus de poids. Le poids de la nécessité. C’était archi­troublant. »

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